2. A ELECTRÓNICA, NOVAS TECNOLOGIAS AO SERVIÇO DA COMUNIDADE

Um pouco à imagem das mais variadas disciplinas artísticas, o crescente uso da tecnologia revelou-se decisivo no caminho que a música popular trilhou. Este facto tornou-se mais visível, fundamentalmente, a partir da década de 60, quando a massificação dos recursos tecnológicos disponibilizou instrumentos electrónicos capazes de recriações rítmicas, tímbricas e melódicas em registo pop, isto é, próximas de um registo musicalmente mais acessível ao vasto público, capazes de provocar aprazíveis e consonantes melodias nos ouvidos de todos os que as escutassem. No entanto, dizer que a música electrónica somente neste período adquiriu notoriedade será grosseira imprecisão, sob pena de escamotear um período precedente de grande difusão da mesma, sobretudo desde o final da Segunda Grande Guerra Mundial, em que a criação de variados artefactos electro-acústicos e electrónicos surgiu, um pouco por todo o mundo, associado a um vasto leque de jovens compositores avant-garde, que elaboravam as suas criações no contexto dos departamentos universitários, em institutos de pesquisa ou anda no seio de poderosas empresas – a música contemporânea experimental.
De entre os recursos que contribuíram para a chamada “democratização da música electrónica” encontram-se os sintetizadores, dispositivos capazes de gerar e/ou manipular sinais electrónicos usados na criação, gravação ou em performances musicais, em que os sinais eléctricos equivalem a sons (notas musicais) através da sua ligação a amplificadores. De entre os sintetizadores que mais significativamente contribuíram para que a música electrónica entrasse definitivamente nos circuitos comerciais, o Moog tem lugar de destaque. Criado por Robert Moog, um Engenheiro Electrónico de Nova Iorque, em colaboração com Herbert Deutch (um académico da Universidade de Hofstram em Long Island) e apresentado na convenção da Audio Engeneering Society em 1964, foi inicialmente visto como uma curiosidade e apenas mais tarde fez notar de forma clara a vasta gama de possibilidades que abria à música popular, estabelecendo-se como um marco dourado na indústria musical. Funcionalmente, apresentava características que tornavam a sua utilização vantajosa: era mais pequeno – tendo em conta as grandes dimensões dos instrumentos electrónicos precedentes, que por isso mesmo ficavam quase sempre irremediavelmente confinados aos estúdios –, mais estável e permitia ao seu manipulador um controlo mais efectivo e preciso da miríade de sons que comportava. Donald Buchla, nos E.U.A., e Paul Ketoff, em Itália, no mesmo período, desenvolveram sintetizadores comerciais usando o mesmo princípio – o controlo da voltagem – sem conseguirem, porém, o nível de aceitação pública conseguido pelo Moog. Este sucesso encorajou a indústria à sua produção, o que provocou o aperfeiçoamento do produto a preços mais reduzidos, possibilitando a migração de instrumentos de música electrónica das instituições e do circuito académico para as casas de compositores e músicos.